12号，盛况空前的金鸡奖颁奖礼落下帷幕。

随着宁静飒爽的声音响彻会场，金鸡影帝谜底终于揭晓，由朱一龙接驳新一届金鸡最佳男主角。

朱一龙夺帝，有人欢喜有人忧。

(资料图片)

喜的，当然是一如既往支持他的粉丝，见朱一龙得偿所愿，恐怕要彻夜不眠。

忧的，当然是同台竞技的几位提名演员。

在上一篇中，我详细分析过五位提名者的现状，沈、吴、徐、易、朱都有必须拿到影帝的理由，这对于他们的职业生涯将是一次重大提升，亦或是拯救于水火之中。

而结果我也预测中了，朱一龙顺利收入囊中。

不过值得提醒的是，吴京虽然没拿，但他已经几近五十，作为主旋律代言人，成就早就足以傍身，影帝之名无非锦上添花。

而徐峥是金马影帝，演技无需证明，易烊千玺小小年纪就拿到3个金鸡提名，1个金像提名和1个金像最佳新人，未来可期今朝也不用急。

这里面，或许最失落的当属沈腾。

沈腾可太难了。

明明是军艺出身，早年深耕话剧，后四度连上春晚，紧接着转型大银幕一跃成为喜剧之王，票房之王，全民之王。

可问题是，他的奖项却少得可怜。

大学生微电影最佳男主、喜剧大赏年度新锐男演员、平壤电影节影帝....

算来算去，还不如一个连登4年春晚来的分量。

如果沈腾的形象是一座天平，那在“人气”这一栏，他已经重到能压垮木板。

但“实力”这一栏，却空空如也，让人无从说起。

沈腾参选的电影是喜剧片《独行月球》，而对于沈腾的落选，粉丝说是类型所致，把错失归咎到喜剧上。

“喜剧被歧视/学院派压根看不上京腾/喜剧受这种奖不待见。”

但一个残酷的事实却摆在面前——

演喜剧，是能拿到金鸡影帝的。

下面，就让得哥来介绍这部国产喜剧电影，也希望能给沈腾的夺帝之路指明方向

——《没事偷着乐》——

主演：冯巩、李明启、丁嘉丽

客串：蔡国庆、郭达、牛群、巩汉林

年代有点久，该片上映于1998年，那个喜剧片刚刚发轫的年代。

而主角，哦不对，是金鸡影帝，则是我们的老朋友。

冯巩。

“我想死你们啦~！”

是的，冯巩不只是相声演员、小品艺术家、更是名副其实的金鸡影帝。

这个影帝甚至比范伟来得更早，在喜剧界绝对是顶流般的存在。

冯巩从1987年就开始演电影，90年代后在冯小刚的引线搭桥下正式涉猎大银幕。

虽错失了主演《大撒把》的机会，但也参与了《埋伏》、《站直喽，别趴下》等经典作品。

《没事偷着乐》便是这个时期的作品。

该片由冯巩的老搭档杨亚洲指导，改编自刘恒的小说，小说名字如雷贯耳——

《贫嘴张大民的幸福生活》。

是，正是“狄仁杰”那版张大民的电影版。

那个年代的小说，通篇只有一个字：

苦。

张大民（冯巩饰）自幼丧父，老爸在蒸蒸热气中活活被烫死。

他排行老大，底下还有两双弟妹，名字倒是好记：

大民、二民（妹）、三民（弟）、四民（妹）、五民（弟）。

一门五兄妹，再加上老母亲，一共六人都挤在不到20平方的烂瓦房。

长兄如父，大民自然而然接下家庭的重担。

但人固然有七情六欲，眼见弟妹长大成人，大民也开始考虑终身大事——

结婚！

他对邻居家的女儿云芳情有独钟，为了她成宿成宿睡不着觉，甚至早就开始盘算哪个厂的工资更合适。

但襄王有意神女无心，云芳爱上了一位酷似蔡国庆的小鲜肉。

人家是厂里的技术员，年轻帅气，温文尔雅，再看看自己，几乎被生活折腾得一塌糊涂。

张大民知趣，悻悻离开。

但没走几步，又抱着希望冲回来，“逼问”了云芳一句：

——“云芳，这位是？”

——“嗯...他啊...他是我男朋友...”

——“诶！云芳，这就是你的不对了！交男朋友不跟哥说一声！”

得！张大民挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

大民的幸福希望被小鲜肉夺走。

回到家，这个小鸽子窝还是一如往常：

小、闷、挤。

毫无立锥之地，吃个饭都像玩俄罗斯方块。

没钱、没房、没老婆。

乍一看，这分明是个悲剧故事吧？

但那句话叫什么来着？

——生活虐我千万遍，我待生活如初恋。

放这部电影里，那就是“与其皱眉头，不如偷着乐。”

人活一张嘴，树活一张皮。

张大民对抗生活的方式，就是一个字：

贫。

教育弟妹用贫，结交邻里用贫，试探云芳也得贫。

反正说话又不花钱！

遇到困难时，自己也得跟自己贫：

“条件再差，咱们也是城市人！”

精神胜利法？

恰恰相反。

只要有困难，他总是第一个冲出去，想尽办法解决。

老大的身份让他明白一个道理：

让所有人体面，才能让自己体面。

云芳与鲜肉恋爱没几天，吹了，对方去美国追梦，她窝在家里，茶饭不思。

张大民一看，这机会不就来了吗？

噔噔跑上楼，一套三押疗愈女神心：

“说你是变戏法的，你不会变鱼缸 X1，

说你是济公吧，你身上还没那么脏 X2，

说你是佐罗，你手里没有枪。X3”

见女神不为所动，张大民又发动组合战术——

先是对心理切入：

“世界上最好的，是这碗饭，饭里最好的，就是这面，面里最好的，就是里边这蒜，

蒜再好，也不如你好看。”

再是对生理下手：

张大民贴在云芳耳边，大口咀嚼着面条，蒜香面醇恨不得一股脑冲进云芳的鼻腔，终于，缺位的感情与干瘪的胃口一并举起了白旗。

云芳掀开盖头，服了软：

“大民！你娶我吧！”

食色性也！食色性也！

光靠一张嘴，大民就虏获了美人心。

紧接着，大民又面临一个新问题：

家里这么窄，怎么把云芳娶回家呢？

他先试探军情，跟老母和弟妹挨个问：

“你们不反对我结婚吧？”

“不不不不！我们干嘛反对你呢。”

不问接不接受，只问你反不反对。

这是道德绑架。

只有读过书的五明窥出端倪：

“你这么问，就不符合逻辑！”

但你个小屁孩能有啥权利呢？

没等哥几个反应，大民立刻着手安排起床位分配。

他跟云芳睡里屋，老母和弟妹四个睡外屋，为了让五个人都有地方睡，大民通宿制定了空间方案。

双人床、木箱床、拼接床....只有几平的外屋让大民玩成了华容道。

南床北调、合纵连横，把空间利用率最大化，连电视都被吊在房梁，这才安置好了所有人。

婚后不久，日子还没安生几天，又一个难题出现：

三民恋爱了。

恋爱就要结婚，结婚就要加床，加床就要分出一间新房。

无可奈何，只能把自己的房间隔中取半，分出一半给二弟。

一帘薄纱，两对新人，要多尴尬有多尴尬。

最后大民想破了头，不得已下拆了南墙，想扩充一间房，但这样又侵占了胡同，邻居不同意了。

邻居找上门，大民不缓不慢，倒跟邻居反唇相讥。

邻居恼怒，抄起板砖就是当头一拍。

大民连夜住了医院，虽然只有一个小口子，但他执意要求护士缠成木乃伊。

直到这时，大民葫芦里的药才显露出来。

原来，大民知道自己没理，故意惹怒邻居被打，受伤后就从无理变成有理，邻居不仅把胡同拱手相让，还要帮大民修房呢。

房子扩建完了，胡同的老树也被盖在房里，横亘在夫妻床榻。

大民看似憨直的外表下，内里藏的都是小市民的智慧，他就像伫立在床中庭的那棵大树，虽然七扭八重，但还是顶起了家的房梁。

可大民顾全了家，却顾不了所有人。

三民婚礼，大民亲力亲为，全家人都喜上眉梢，唯有老五出丑了。

他喝多了，嚷嚷着受不了了，要离开这个家。

要去新疆放牧，要去西藏种青稞，要去最广裹，最宽敞的方透透气——

“哥，咱家太憋屈了，太挤了！我都憋得喘不出气了！”

后来，二民恋爱了。

她与一位山西工友私定终身，打了张车票就逃走了。

再后来，三民也走了，新媳妇靠手段搞了两居一室。

敞亮、阔气，再也不用怕尴尬了。

到最后，那个最让人省心的四民，老天这个不长眼的竟让她得了白血病。

老四踏踏实实一辈子，好不容易有了青春的悸动，但到最后也没尝到生活的一口蜜糖。

入夜，

大民望着宅子，穿堂风呼啸而过，打在肩膀凉的生疼。

空气是轻快了，但怎么心里就空落落的呢？

到这里，才仅仅是《没事偷着乐》的剧情大纲，我知道你想问：

明明说喜剧片，怎么光看见苦了呢？

事实上，电影的喜剧浓度不小，且包袱常看常新，即便放在现在也十分有劲儿，甚至点冒犯的意味。

三民恋爱后因婚房问题折腾出了梦魇，一闭眼全是腿。

但不是女人腿，而是马腿。

仔细一看，一水儿的床腿，数都数不清！

恐怖！

和云芳结婚后，小鲜肉又从美国回来了。

他大摆宴席请工友吃饭，还专门在旧情人云芳的衬衣里塞了好几张美钞，着实出尽了风头。

大民呢？

不仅没恼怒，反而带着云芳专程跑到机场给他送行，一口一个“我们是礼仪之邦，不知道你现在是同胞还是算外宾。”

又宣誓婚姻主权，又宣誓国家主权，把鲜肉骂的里外不是人。

您瞧瞧，这嘴皮子真是不饶人。

尤其是三民结婚后，婚床与大民只有一段隔断，隔音就更别提了。

新婚嘉尔，红男绿女，再加上老三厚积薄发，俩人双双纠缠到天明才肯罢休。

隔壁的大民焦躁难耐，彻夜未眠。

第二天大民请三民吃饭，专门点了一盘炒腰花，开门见山：

“别闹腾了！这不符合国情，也不符合咱家的身份！”

用一本正经的态度讲大人笑话，这尺度，放今天都能挂几天热搜。

三民的回应更令人忍俊不禁：

“哥，我们够深沉的了，我们又不是死人！”

我憋了一辈子，多运动一下怎么了？

瞅瞅把人逼成啥样了。

最具代表性的，是大民在厂里评选困难户那场戏。

经过层层筛选，大民与一位工友到了最后面试阶段，厂长让他们分别自述家里的情况，工友开口，似是无情的读稿机器：

“我们家俩孩子，老大得了肝炎，老二有先天性心脏病，我老婆呢还气管炎...”

正说着，腰边价值上千块的BB机却不合时宜的响了起来。

工友与厂长四目相对，猫腻不言自明。

嘴上说着，道具却直接亮明了另一个身份。

这个反差是开心麻花的惯用包袱。

这要是看开心麻花电影，必然会重点刻画工友的窘迫，进一步扩大喜剧张力，把包袱利用最大化。

但这部电影中，镜头却直接切给了张大民。

他恍然大悟，扔下一句：“我钱包丢了，我得去找去”。

站起身，夺门而去。

这便是《没事偷着乐》的区别之处，也是上个世纪国产喜剧的精彩之处。

它直面苦难，戏谑生活的荒诞，但从不消解苦难，而是通过普通人的韧性一一化解。

按照现在的语境来说：

这才是真实表现平民生活的作品。

贫嘴，是大民对抗生活的方式。

对于穷人而言，多说一句也不会掉块肉，是最具性价比的投资。

关关难过关关过，总有能凑合的方法。

“像咱这样的，就得靠自己，谁都靠不住！你不妨上钻钻下钻钻，左钻钻右钻钻，钻着钻着，弄不好...”

当然，这招总有不管用的时候。

无数个精疲力尽的夜，张大民也会怅然若失，摆弄着手指头晃了神。

苦楚，是牙根里突然嘬出来的酸，是肌肉里涌出的涩，

如同一场午夜袭来的雷阵雨，震碎了老树的腰杆。

但生活可不给人中场休息，洗把脸，睡个觉，咱又是贫嘴张大民。

《没事偷着乐》在豆瓣7.8分，超过4.2万人评分，好于91%的喜剧片。

这部1998年的电影，随便刷一下最新评论，仍有观众乐此不疲，甚至每年几刷的忠实粉丝都不在少数。

评论区从06年到22年，却长得像是跨越了一个世纪。

冯巩的演技与其说是“精湛”，倒不如说是“贴切”，他完美又深刻的演绎出了大民这个即微弱又坚韧的形象。

光一个情绪就能窥见一斑—

怒。

三民搬出去后不久，一天身体抱恙早早回家，却看见花枝招展的妻子正和另一个男人躺在床上。

他发了疯一样抽打自己，大民也跟着生气：

“离了吧！”

“我不离，我耗死她。”

你耗谁呢？你耗自己呢这不是？！”

这里，冯巩的表演是嗔怒，是怨老三不争气，也恨家里人没能耐，白白受这冤枉气。

哀其不幸，怒其不争。

二民嫁出去不久，一天突然跑回家，指着胳膊肘上的伤痕说被丈夫家暴了，让大哥去讨个说法。

望着穿金戴银还烫了头的二民，大民心生疑窦，但还是去了。

妹夫膀大腰圆，比大民身形宽出一节，但大民剑已出鞘，不得不赶鸭子上架。

接着越说越委屈，越说越愤怒，越说声量越大。

生气起来，连自己都信了。

这是“装怒”。

狐假虎威，装腔作势。

当然，最后发现是二民反过来家暴她丈夫，这就是后话了。

电影结局，四民撒手人寰，老宅也拆迁了。

开发商说好了三室一厅，但因为四民的死私下改成了二室一厅，说什么—

“我们只管活的，不管死的。”

妹妹刚走，你又跑我头上耀武扬威？

大民这次是“真怒”了。

他怒目圆睁，牙关紧缩，恨不得冲出去好好出一口这辈子的窝囊气。

最后他这次真没憋住，好生蹲了几年局子。

说白了，演技这个东西是服务于角色的，无论起点在哪里，终点都是要让观众看到“他/她”的真实存在，能与之产生共情。

企图用一个类型化的壳子再加上几段“炸裂演技”就能蒙骗所有人的眼睛，这也不太现实。

1998年11月，第18届金鸡奖在重庆人民大会堂举行，冯巩力压唐国强，一举拿下金鸡最佳男主。

记者问冯巩幸不幸福，冯巩答道：

“我妈说过，床上没病人，狱里没亲人，这就是幸福！”

你看，冯巩仍然还是那个大民。

生活，依然能苦中作乐。

“活着是自己去感受活着的幸福和辛苦，无聊和平庸”——余华《活着》

——全文完。

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