11月15日、16日晚，《脱口秀大会》迎来年度总决赛。54组脱口秀选手经过激烈比拼，包括何广智、徐志胜、邱瑞、童漠男、庞博、鸟鸟、毛豆、呼兰在内的8位选手突出重围，向年度脱口秀大王发起最后冲刺。最终，呼兰获得2022年度总冠军，鸟鸟、毛豆分获二三名，邱瑞名列第四。以高质量文本受到粉丝追捧的鸟鸟，对记者透露了其创作幕后。

在16日晚播出的总决赛中，四强选手们围绕“最后五分钟我想说 ”来进行脱口秀表演。 呼兰说起他坐海边写稿的往事；鸟鸟“前瞻”了下，万一拿了脱口秀大王怎么办；第一次参加《脱口秀大会》就有优异表现的毛豆，说起了观众最爱听的他当海军时的故事。邱瑞依旧“愤怒”，这次他选择“电动车”作为吐槽对象。

(资料图)

最终结果在很多人的预料之中，4次进入总决赛的呼兰如愿拿下总冠军，辛苦付出终得回报，不少网友认为呼兰值得冠军。从决赛两场表现来看，他也是保持了高水准。这一季呼兰化身说尽打工人心声的“嘴替天花板”，喜剧包袱的理性内核令人印象深刻，常常意犹未尽。当晚他说齐桓公和脱口秀演员有相通之处，都要靠管仲（观众），这个谐音梗不少观众半天才反应过来，意会之后纷纷拍案。

呼兰在发表获奖感言时表示：“特别想感谢所有的朋友们，没有这些朋友们，我撑不到这个时候，我们都撑不到这个时候，我们会好好创造，谢谢大家！”此外，毛豆、童漠男和邱瑞3位新人表现抢眼，节目中也输出了很多高能的段子。

在不少网友心目中，获得第二名的鸟鸟凭借高质量的文本火热出圈，没能成为《脱口秀大会》历史上的首位女冠军确实有些遗憾。“社恐女孩”鸟鸟用最平静的语气讲最有能量的段子，内敛的犀利气场很强，她对世界的洞察方式常常有独特的角度。比如社恐人士玩鬼屋游戏，“即便鬼屋里有电梯，你和鬼站在里面，你也只会感到尴尬。”以及之前关于“躺和卷”的话题中，“我向生活要答案，生活对我略略略”，“永远年轻，永远左右为难，一切都是最不好的安排”等等金句出圈，鸟鸟文本的哲思令人回味。领笑员鲁豫直言鸟鸟是“文本之神”，在给鸟鸟颁发“真的吗 我信了”这个无厘头奖项时表示，“你问我为什么发给她，略略略……”

鸟鸟在这一季中愈战愈勇，发挥稳定，凭借环环相扣的文梗，知识分子趣味、关注女性内心等闪光点，在众多的脱口秀演员中风格独树一帜。当然，与之相伴相生的还有她独特的表演方式，两手紧紧抓住话筒，略带紧张，语调如同Siri，像极了小时候上台发言的我们。

在决赛比拼中，作为总决赛唯一的女选手，鸟鸟一上场就把谐音梗玩炸了，她吐槽自己平时的生活状态只有三种——中悲、大悲和超大悲。虽然自己很悲观，但别人也只是在傻乐，朋友则吐槽她：“你倒不是傻了，你这是傻悲。”鸟鸟真的社恐吗，为什么她在台上脱口秀讲这么好？她还自嘲自己平时的内向都是“装”出来的，别的选手是来拿脱口秀大王的，而自己是来拿影后的。

16日晚临时创作的段子中，鸟鸟继续文本轰炸。“最后五分钟，我真的好害怕，怕我真的拿冠军，我不想成为史上评分最低的一届脱口秀大会的冠军，那样我就是最水的一届冠军，我就是水军，但要是我没不到，我就连水军都不如。”“我怕我拿了冠军他们就说笑果捧女的，这样我就能安慰其他演员，没事还有机会，咱们争取明年做个女的。”最后收尾则呼应此前热梗，“对脱口秀演员来说，你们要是不傻乐，我们就白傻悲了。”

对话鸟鸟：

好笑就行，人设没那么重要

问：今年大家觉得你变开朗了？

答：可能我敢在镜头前说一些话，舞台状况可能更放松。去年我接了挺多演出，历经锻炼会放松一些。

问：人设崩塌怎么办？

答：没事，好笑就行，人设没那么重要。

问：备战决赛时，也会压力大吗？

答：会。压力大的时候，每天想着比赛，会有点感受不到自己的情绪，你会比较焦虑，比较难感受到生活里的事情，需要调整心情，看一些能观察到细节的东西，视野才会拓宽。

问：你怎么理解“丧”？

答：我有朋友说我“丧”，但我感觉我挺积极的，这不还活着呢嘛。丧，从科学上我知道是激素水平，神经递质的问题。我很敬佩那些在破碎基础上重建，还能保持乐观的人，我还到不了那个阶段，就会丧一点。

问：生活中社交是什么状态？

答：生活中不会拒绝别人的邀约，但常常是“被动型”的。被动社交会比较有安全感。在路上会遇到粉丝加油，“鸟鸟，勇敢社交！”还会收到来自高中生的私信鼓励，“鸟鸟，我是你的妈妈粉！”会回应他们。出名还是挺开心的，不要给脸不要脸。

危机感一直都有，

被观众喜爱很惶恐

问：有点好奇，社恐和脱口秀为什么会统一在你身上？

答：舞台比日常社交场合更安全，五分钟讲背过很多遍的稿子，一个人讲，也很少有观众会当场反驳你。社交场合中面对意料之外的回应，你可能会陷入尴尬。舞台上除非你稿子背不下来，否则也是很难陷入尴尬的。人们处理不开心的方式不同，我的方式就是找个点讽刺一下，说个笑话就过去。

我上大学的外号叫“闷逗”，大家说我冷不丁说一句还挺逗的。于是意识到我这个人挺逗的，产生了上台表演的想法，也遇到机会。

问：今年大家感觉你的风格更鲜明了？

答：我自己对风格没有感觉，他们跟我说，我今年表演状态要更轻松一点。我心态的变化就是很惶恐。去年觉得我竟然被观众喜欢，是单纯的开心，今年就是怕观众对我失望。

观众一旦对你很熟悉了，对你有高的喜爱度，期望值也很高，希望你说出新鲜的东西，突破原有的表演风格和范围确是很难，但已经上节目了，得到那么多观众的喜欢，这就是你应该做的。

问：面对新人，会有危机感吗？

答：创作上的危机感一直都有。在国外脱口秀表演领域，表演风格非常明确的人，才有在电视上露脸的机会。我们处在发展阶段，才有所谓表演型和文本型的演员。我这种表演很差，有观点有文本的人在台上出现，客观现实就是国内脱口秀行业刚起步，我也知道我实际在什么水平，自己早晚会被淘汰。既然现在有这个舞台，我就多挣扎一下。

问：平时收集素材会关注什么内容？

答：会看看短视频，但我比较自律，两个小时吧，但也很难控制……有时候会看看书。一般也会看看小说，小说让你信服故事的真实性，会列举一些细节。往往为了让你不觉得无聊，在描述里加一些梗，挺出其不意。加一些作者的洞察，跟搞脱口秀很类似。

问：写文本如何找到跟大家的共鸣点？

答：基本上年轻人遇到的问题都差不多，共鸣点很好找，难的是表述得特别好。比如融入不了想融入的圈子；想改造自己，又觉得坚持不了…关键是找到切入点，把它写好。

段子打磨不够，

我上台比较心虚

问：说脱口秀，你有边界感吗？

答：我的边界是基本不说我自己不相信的话，都是真心实意认为的观点。尽可能在职业范围内忠于内心，否则你会难以自洽。

问：作品好不好笑，领笑员是否专业，今年观众对脱口秀表达了更多自己的观点，你怎么看？

答：观众变得更理解脱口秀这个艺术形式，当演员跟观点不一致的时候，也会更宽容。观众对今年节目的评价，我也能理解。今年在舞台上呈现的一些段子，客观上讲创作周期比较紧张。段子需要舞台来打磨，多一些开放麦来跟观众交流，知道他们对什么梗有反应，但受疫情影响，时间不够，我上台还是比较心虚的。观众就会感觉没那么好笑。不管这么说，这些都不是理由，都是借口。观众最后看到的就是呈现在舞台上的东西，其实就是能力不够，但态度是认真的。

问：未来还会对自己做一些提升和规划吗？

答：会写点儿东西，我随性，没有严谨的规划。缺乏一些技能，需要整体表演的训练，在舞台上打开自己，解放天性，一直还没找到机会。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 徐珩

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