作为PS3时代起就被广泛认可的丧尸题材剧情神作，《最后生还者》是无数玩家内心难以逾越的鸿沟。

HBO将这一IP改编为同名电视剧，上线一个月以来始终保持着豆瓣9.1的评分，烂番茄开分100%新鲜度，IMDB上更是打出了9.2的高分好评。

(资料图片仅供参考)

实际上，“游戏改编剧”往往很难收买游戏观众，这类观众对于剧情还原度具有极高的要求，改编对于原著情节的魔改也更容易走上俗套的路数。

因此，《最后生还者》选择稳扎稳打的改编方式无疑是最为成功的。

在丧尸题材的影视作品当中，类型化的制作已经打造出一套无懈可击的剧情公式：“大叔+萝莉”的末日逃亡主题能够满足各个圈层的需求。

但在《最后生还者》中，这个满分公式不再像以往那样单调，而是给予了观众全新的体验。

更是在第三集播出后实现了几乎满分的成绩，同时创下HBO原创剧集的收视涨幅最高纪录。

主线基本遵循了游戏开场剧情：观众以女儿的主视角见证了灾难爆发当日的步步危机，编剧并没有过多的展示混乱情景的场面化。

直到翻车事故之后，女孩在自己眼前被士兵枪杀，主视角才逐渐转移到了男主乔尔的身上，不幸丧女的悲痛故事并没有因为二十年的时过境迁而淡然，反而刺激着他麻木不仁的内心。

这一切发生的太过于迅速，以至于观众没有接收到任何刺激和警醒。这场末日的基调太过于寂静，听觉、视觉、嗅觉在这死寂一般的世界里如同潮水悄然流走，反倒是最初的那片刻喧嚣吵闹的战火带给了幸存者些许希望。

与传统的丧尸剧不同，在已播出的半季《最后生还者》当中没有过分展现丧尸群，从而减少了猛烈的视觉冲击。在漫无人烟的末日当下，无声的寂静感更会让人产生深度恐惧，在神经紧绷的状态下对人性的考验也更为谨慎。

乔尔带着幸存者女孩艾莉离开隔离区，在他眼中女孩是货物，是拯救世界的免疫体，但从来不是一个站在他面前活生生的人。

或许是乔尔对自己亲生女儿的愧疚，又或许是城外士兵抬枪的动作唤醒了他记忆深处的梦魇（女儿被枪杀），他徒手杀死了这个无辜的士兵。

自此，乔尔对艾莉出于本能的保护，让艾莉对他的憎恨转变为一种依赖和赞许。

她出生于丧尸病毒爆发后的世界，也没有经历过传统秩序下的正常生活，黑暗是末日当下的主旋律，但是乔尔的出现让她意识到复杂人性的方方面面。

艾莉是这个世界的希望，她被关押的房间里写着前一半的标语——“当你迷失在黑暗中时（When you’re Lost in the darkness）”。

也许她本就生于光明之中，本可以浑浑噩噩的度过这一生，但是她和乔尔意外走进了对方的人生。

乔尔一次次的犯下不可弥补的过错，因此当他看到了标语的后半句——“那就去寻找光明（look for the light）”时，他内心深处的火苗重新燃气，末日当下的旅救赎之也就此展开。

按照惯例，本该是一出末日语境下的极致悲剧，但是随着第三集的播出，让我们重新开始审视这部新剧的格局。

关于第三集的争议在国内外都掀起了巨大的风波，随着乔尔和艾莉逐步踏上寻求光明的道路，导演选择用整整一集向观众讲述了一段末日里的浪漫悲歌。

故事发生在感染危机刚刚爆发之后，比尔作为一名“生存主义者”并没有选择肆意逃亡，倒是真正住进了自己建造的一个亦攻亦防的“乌托邦”。观众开始不断发问这慢节奏的生活下真的有末日来临吗？

剧集用切片式的生活片段向观众展现着末日里的孤胆诗人。

在生存都已经成为不可奢求的门槛之时，比尔却在享受着牛排红酒，享受着阳光在他肌肤上的跳跃和“灼烧”，但是这样安然的生活却在四年后被一个陌生人彻底打破。

掉入陷阱的人名叫弗兰克，尽管比尔在绝对的谨慎中抗拒着交流带来的人性复苏，但是对方局促不安的坦诚让比尔意识到“生活”和“生存”的差距。

而后观众便在两个大胡子男人的亲热下，再次忘却了末日的悲哀。

末日打破了传统社会的秩序模式，慢慢建立意识之外的全新秩序。

我们难以判断两个人之间是否存在所谓的爱情，但是弗兰克的所作所为更像是钻了秩序空子的“避难者”。对于我来说这一集非常出彩，在我看来打差评的观众所厌恶的并非形式，也就是说他们并不是反对节奏上的起伏，而是排斥两个男人的浪漫热恋。

弗兰克是天然的浪漫主义者，但是比尔却奉行现实主义，他们一起慢跑、一起吃草莓、一起弹琴颂歌。

但是当弗兰克擅自邀请了乔尔和苔丝来做客时，比尔还是把猎枪放在了桌子上，在稳定且协调的秩序环境下，外人的入侵往往意味着灾难。

无论年少的弗兰克来到这个“乌托邦”的最初想法是什么？至少在日暮黄昏之时，两个幸存者在末日下的相伴相惜，成为了比尔坚硬铠甲下的唯一软肋。

没有末日景象；没有丧尸群潮；也没有战火连天的喧嚣……似乎这样的生活更像是田园剧下的赞歌，麻痹着丧尸末日下幸存者的神经网络。比尔第一次给弗兰克做出午餐，认真摆盘并转动食物的朝向，这是他内心留存的“生活底线”。

二十年后，身患疾病的弗兰克慢慢与比尔互换了身份，他成为了那个清醒的现实主义者，在生命的尽头央求比尔在酒杯里倒入毒药。

而比尔仍然为其认真摆盘并转动了食物的朝向，他的身上第一次充满了浪漫共存的气息。

在倒入毒药后，比尔坚定且无遗的敲响了酒杯，一场乌托邦的美梦在无声的绝望中逐渐落幕。这一声绝响，成为了不善言辞、怯于表达的比尔难吐真情的“将死之言”。

“这不是抓马的悲剧性自杀，我老了，我很满足……你是我存在的意义。”这句台词的分量足以打动所有的观众，此刻“爱”的含义不再是两个男人之间情情爱爱，而是疏离末日里不留遗憾的依靠和人类的大爱。

《最后生还者》在本应最吸引观众的前三集当中，没有选择猎奇和刺激的方式来留下观众，而是慢慢让观众找到“最后生还者”的含义。比尔和弗兰克互相守护着他们生命中的“最后生还者”；乔尔和艾莉同样升华着“守护”的意义。

在这样一个不真实的童话森林中，我们难以放下基于现实的防备，生存与死亡之间的博弈萦绕在五指之间。人类与丧尸的对抗不过是一种预防视角下的囚徒困境，当镜头慢慢穿过飘荡的窗口，慵懒的阳光似一种理想化的浪漫为故事的主角唱起无声的颂歌。

正如比尔留下的那封遗书：“我们开着窗户，以免房子有味道……我曾痛恨这个世界，当所有人都死光时，我很开心。但我错了，因为还有一个人值得拯救，我救了他，然后我保护他，这就是想你我这种人存在的意义。”

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