早前七话夸了《乘风2023》的一公，认为一公是四季以来仅次于第一季一公的存在，大部分舞台都可圈可点，足以让综艺口碑高开。

(相关资料图)

以一公的舞台效果，完全能让老观众感叹一句“浪姐水平终于回来了”，但仅间隔一周，七话又被水平急转直下的《乘风2023》二公上半场“创”到。

上半场四个舞台的平均水准，相当难评，因为夸不出什么亮点。

四个舞台看下来，不仅与一公观感大相径庭，甚至还能视为四季二公舞台里的最差水准，开播后超过8个小时都没有一个出圈的舞台，效果可见一斑。

《带我去找夜生活》，关键词：乱，美依礼芽

由刘惜君、蔡少芬、李彩桦、美依礼芽、李莎旻子贡献的《带我去找夜生活》舞台，是上半场人数最多的舞台，几位姐姐的综合实力，也能算上半场最强。

刘惜君、美依礼芽是以唱功闻名的专业歌手，李彩桦虽没太多人关注，但她却也是歌手出身，唯二的两个纯演员蔡少芬、李莎，也是演员姐姐里唱功相对出色的。

舞蹈方面，五位姐姐里至少有三位都在平均线以上，这样一个组合，按理说是优势偏多的女团之选，但她们给出的舞台成品，却只有一个“乱”字。

舞蹈乱。

多人组最能惊艳观众的齐舞被跳既绵软无力又参差不齐，组合舞蹈站住不准，没有专业的女团舞台观感，更像是一群业余人士在自嗨蹦迪，完全不及格。

风格乱。

姐姐们的服装设计是深夜蹦迪风，舞台却是白色超豪华大床，黑与白在一起的俯视效果很好，特别适合姐姐们开局和收尾时躺着拍照，美感是有的。

但当姐姐们在这两个元素之间动起来，无厘头感就来了，酷似一群夜店里狂欢已经喝高的姐姐被临时拉到了睡衣趴，完全看不出亮点，只余下强行土嗨。

或许节目组也意识到这个舞台效果不佳，也或许是被一公美依礼芽的高人气震撼到，《带我去找夜生活》最有记忆点的内容，反而是练习过程的小美含量。

整个练习过程都是以美依礼芽为主线剪的，她的努力、挫败、自责到与姐姐们的相处剪的相当完整，奇高的小美比重，应该会让二次元粉欣喜。

《我离开我自己》，关键词：走心，大VOCAL

黄丽玲、朱珠的二人舞台《我离开我自己》，是二公上半场唯一的亮点，纯声乐舞台在女团作品里不容易出彩，但两位姐姐用真诚与实力打动了观众。

整首歌被她们唱的很走心，全开麦表演诚意满满，黄丽玲的大VOCAL实力让观众耳朵极度适合，弦乐团的搭配，更丰富了舞台层次。

从视觉效果上来说，《我离开我自己》也是上半场最和谐、最高级的，色彩搭配简单干净，水舞台的魅力第一次有了相得益彰的运用。

演员姐姐朱珠，更让观众迎来意外的惊喜。

一公《problem》的出彩，还能说是朱珠用出色的台风与妩媚气质取了个巧，二公《我离开我自己》能与黄丽玲完美搭档，就纯粹是靠她的唱功了。

台风鲜明，唱功扎实，又有演员的高颜值与表现力加成，全能型的朱珠姐姐，有很大概率会成为《乘风2023》真正的“黑马”，值得一个大火。

但朱珠与黄丽玲的《我离开我自己》虽是二公上半场最佳，却很难出圈。

一是这首歌相对比较冷门，可以让观众观看时共情，却难以产生持续的共鸣；二是声乐舞台本身在浪姐便比较难出圈，一公的《花海》已经算罕见。

《一起吃苦的幸福》，关键词：寡淡，颜值

一位歌手三个演员，且三位演员都不是实力突出型，《一起吃苦的幸福》嘉宾搭配注定难完美驾驭纯声乐作品，可偏偏，她们给出的就是纯声乐。

在秋瓷炫姐姐带着口音开场，在观众听出姐姐们不是全开麦时，这组其实就已经输了，整个作品里感染力最强的部分，可能还是三位演员擅长的情绪定格。

队长陈嘉桦已经很努力帮几位姐姐融合起来，让团队作品更加和谐，但声乐之于这个团队其实短板太明显，又没有适当的舞蹈和更具感染力的情景设计加成。

这便让整个舞台出来的效果都寡淡无味，高颜值演员姐姐们的颜有多美，舞台就有多鸡肋，与陈嘉桦一公带队的《叮叮当当》完全是天壤之别。

《面纱》，关键词：谢娜，第一

上半场四个舞台三个都不过关，但唯有《面纱》被骂上了热搜，关键原因是它系上半场票数第一，但根本原因，还是因为队长是口碑两极分化的谢娜。

与《龙拳》一样，《面纱》亦被观众吐槽用力过猛，谢娜越努力越尴尬的体质一点也没变，她在场，很多观众便难以忽视票数与实际效果之间的差距。

但只看上半场的作品，这组姐姐们的舞台完成度其实是偏高的。

她们的确很用力，却没有划水，唱跳基础要求都达到了，是上半场唯一一个能与女团搭边的舞台，经历第一个唱跳舞台的失望后，这组拿到高票数其实挺正常。

问题在于姐姐们很用力，给出的舞台却不够舒展丝滑，她太过于重视基础东西的呈现，忽略了如何在完成基础要求的情况下呈现出享受舞台的感染力。

这一点，编曲、舞蹈要背大锅，而队长谢娜，也许的确要背个小锅。

与队长相比，这位姐姐或许更适合当班长，调节氛围与鼓励团队她很在行，把控舞台特色、唱跳风格及队员台风方面却少了点鉴赏能力。

客观来说，谢娜在初舞台作品《菠萝菠萝蜜》里的台风与松驰度，都远远胜过她在团队作品里的表现，找回享受舞台的感觉，对现阶段的她来说非常重要。

四个舞台，三个皆有槽点，一个出彩的却又因类型问题难以出圈。

这便让二公上半场整体观感奇差，如果下半场舞台不能呈现出让观众惊艳的效果，《乘风2023》很有可能会砸了一公好不容易创造的舞台好口碑。

不过，从上半场作品也可以看出一个问题。

《浪姐》二、三季播出时，观众普遍觉得声乐方面太薄弱，离开了音乐总监赵兆，整个节目组的选歌、编曲甚至成熟姐姐风格鉴赏能力都急速下滑。

而第四季向观众证明，赵兆也有发挥失误的时候，一个赵兆也不能让节目直接回归到第一季水准，甚至，没了赵兆的老搭档阿KEN（前三季舞蹈总监），舞台品质亦在下滑。

早在一公时期，观众其实便能看出这一季舞蹈设计与呈现效果普遍较差，但因为彼时“划水”话题饱受热议，大部分观众都以为是姐姐们没有好好训练导致。

到了二公，你会发现锅，大概率在舞蹈总监。

刘惜君组的《带我去找夜生活》便是典型证明。

柔软的大床舞台铺设不仅难以让姐姐们发力，还吃掉了很多舞蹈效果，队形都容易站住，很明显，节目组设计了大床，却没有配合大床设计更适合的舞蹈。

如此情况，姐姐们的唱跳又怎么出彩呢？谢娜组的《面纱》亦是如此，异域风情的舞台给观众留下的印象只有异域风配乐，根本记不住舞蹈特色。

唱很重要，跳也很重要，舞蹈与音乐完美搭配，才能给出完美效果。

只有编曲好听却没有合作的舞蹈辅助，怎么能发挥出女团魅力呢，至少，唱跳组的作品，不可能完美发挥出来，舞蹈设计掉链子的问题，希望节目组能及时改变。

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