漫威电影宇宙（MCU）终于回归内地大银幕。

激动不再？

(相关资料图)

的确，漫威缺席内地市场三年，让国内影迷错过了MCU的第四阶段。越发庞大的世界观加上错过的剧情，不少非死忠粉的观众慢慢跟不上漫威的剧情，甚至表示了对新故事的“婉拒”。

而信息的闭塞，也让市场上出现不少围绕漫威的杂音。

漫威变得无关电影。

被纷争和谣言包裹在迷雾中心。

如今在“漫威回归”的大前提下，我们不必再雾里看花。

所以。

Sir认为有必要用纯作品的角度，去为各位毒饭们复习一下。

这个横跨15年，全球最大的商业电影IP。

漫威曾经做到过什么？

漫威正在做什么？

以及，漫威未来还想做什么？

01新英雄

回顾漫威电影，势必要回到原点《钢铁侠》。

如果要从整个系列中挑出一个印象最深刻的镜头，Sir总会想起他：

多年后荷兰弟也亲自承认，这个小男孩就是年少的蜘蛛侠。

现在想想挺扯的。

但Sir想起这个镜头，并不想说漫威彩蛋埋得多深，世界观设计得多细。

它恰恰承载了漫威电影初期某种粗糙的“冲动”。

这一幕，是一个小男孩戴上面具，以为自己是钢铁侠，而他多年后经历曲折和挫败的确成为了“钢铁侠”。

这是漫威最初想传递给观众的愿望。

但塑造的方式却相反：

漫威在不断地撕下英雄的“面具”。

就像《钢铁侠》中那句可能改变超级英雄电影史的台词：

I"m Iron Man

说出这句话前，斯塔克做了什么？

让助手买了几个芝士汉堡，招待记者朋友们坐下，回顾着自己劫后余生的经历。

以上都源自小唐尼即兴发挥，编剧根本没想让他第一幕就自爆身份。

从世界第一军火商，到维持世界和平的英雄。

他首先展示了作为人的弱点（欲望）。

其次又展现了作为英雄的弱点（身份）。

这是当时绝大部分超英电影没有想过的。

前漫威时代里，超级英雄更多是一种新奇的符号，镶嵌在不同的议题当中——宏大的，如李安和诺兰，借超英反思冷战时期的核危机、现代社会的秩序与道德；精致的，如最初蜘蛛侠，套用了经典的家庭伦理与爱情范本。

简单说。

其他人讲的更多是“时势造英雄”。

漫威讲的则是一场普通人的英雄梦。

钢铁侠是谁？

他的身世，源于世界首富的八卦秘事；

他的经历，又与主演小唐尼的经历不谋而合——因深陷丑闻而事业遭遇重创，众叛亲离后重新振作；

他的颠覆，则是当时漫威这家濒临破产的小公司，面临绝境后迫不得已的冒险，就像漫威之父斯坦·李曾说：“我要把钢铁侠塑造成一个混蛋，然后让全世界都爱上他。”

说是容易，怎么做到？

挖出面具背后那个“人”。

曾经，他躲在花花公子的套子里。

人们说他很花心，但他想勾搭小妹妹时，还要靠哈皮的眼神和汇报，才和对方搭话。

然而一觉醒来，原来他生活中不只性爱是一次性的，连清晨的阳光都是模拟的。

极度缺爱，到滥爱，再逃避所有爱。

花花公子不过他另一件“盔甲”。

后来，他躲在“世界和平”的幻象里。

他是个科技狂人，甚至以为凭借自己的聪明才智可以推动世界和平，沉浸在宏大的正义感里。

但当他被恐怖分子劫持，揭开商标，才发现正是自己的斯塔克工业将无辜之人扔进火海。

最后一件“面具”。

是山洞中遇到的伊森博士。

在这场鲁滨逊漂流记式的自我救赎中，斯塔克慢慢意识到自己的局限，麻木，和微渺。

并在一直保护自己的伊森博士牺牲时，真正感受到生命的重量，以及为何他必须成为“英雄”。

谢谢你救了我的命

那就珍惜它 别浪费生命

所以你能看见：

钢铁侠第一套“钢铁战衣”，是如此粗糙，如此松散，最后破碎在沙漠里。

徒留一块“面具”。

那是斯塔克救赎后的警醒：

正是意识到肉体的脆弱，他才发疯一样将自己锁在实验室里，不断升级盔甲，发明程序，为自己，以及自己深爱的人（小辣椒、蜘蛛侠）提前打造好保护的铁甲。

不是他觉得铁甲可以成就英雄。

而恰恰是人的“弱点”——情感、怜悯、同理心等等，在激发着保护彼此的冲动。

正如那个手无寸铁的小孩，看见外星人入侵，看见高楼崩塌和生命垂死，才敢举起那细细的手。

Sir仍记得《复联4》那个藏得最深的彩蛋。

在电影进度条的最后，一个只能听到的“彩蛋”。

哐，哐，哐……

那是11年前，所有故事开始的声音。

托尼·斯塔克被劫持，他在山洞里，用锤子敲出第一件钢铁战甲。

正是徒手拿起锤子这一刻起。

那个傲慢的斯塔克。

具有了让所有“小男孩”，敢于举起那只手的魔力。

02新宇宙

聊漫威还绕不过另一句话：

马丁·斯科塞斯的“主题乐园”论。

老马的批评确实点出了电影市场发展的不平衡，而不少漫威创作者当时也有过回应。

但许多人引用这段话时忽略了一个前提：

他批评的是漫威。

更是“只有漫威”的趋势，是“漫威式电影娱乐”侵占“cinema”的严重不平衡。

是的。

漫威出现以前，漫改片不过是一个人见人嫌的巨坑。

烂片密密麻麻，偶有《黑暗骑士》这样的佳作，更多靠神人神力。

漫威在那个时代，就像是愤懑的“老马丁”。

钢铁侠成为《钢铁侠》之前，他只是nobody。

1990年，环球就买下钢铁侠的电影改编权，想走B级片路线。

计划一直搁浅。

直到2005年版权回到漫威手里，期间改编权辗转于福克斯、新线影业（代表作《指环王》三部曲），昆汀想过当导演，尼古拉斯·凯奇和汤姆·克鲁斯都曾接近出演钢铁侠。

但谁都搞不定。

同样情况也出现在《钢铁侠1》爆火后。

按照迪士尼前CEO罗伯特·艾格自传《一生的旅程》透露：早在上一任CEO迈克尔·艾斯纳时期，就有收购漫威的想法。

“这是一座拥有数千个IP的沉睡的金山”。

当时市场普遍看淡，连独立董事乔布斯都不看好，而且漫威（动漫）内容不乏黑暗色彩，与迪士尼的合家欢气质有冲突。

△ 漫威漫画中：蜘蛛侠吃掉自己的家人

但刚刚收购了皮克斯的罗伯特·艾格坚信IP的力量。

——他带了一本漫威角色全介绍的书，向乔布斯解释这个全新的世界观。乔老爷只看了十秒就把书推了，“这对你很重要吗？你真的想要它吗？它会是第二个皮克斯吗？”

成功凭经验，划时代的成功靠直觉。

后来的故事我们都知道了。

收购漫威成为迪士尼有史以来最划算的买卖。

这看似意外的成功有一个重要原因：

这一波又一波觊觎漫威的电影人，对它知之甚少，更谈不上爱。

而迪士尼也并未辜负一众漫威死忠。

深刻地改变了好莱坞漫改片的思路，让之后的漫威作品成为标准的、有统一风格的产品。

他们就是要做主题乐园。

而且是一座高质量，高标准，让所有年龄层都能流连忘返的主题乐园，而不是哄人买票的“乡镇乐园”。

即，开创漫威宇宙。

漫威之前，一个电影IP的开发，一般是拍摄续集——要么拍前传，要么拍后续。

漫威不一样，他让不同的英雄在各种的电影之间“串门”，给了观众发现彩蛋的乐趣和惊喜，忠实地践行着娱乐至上。

只是彩蛋文化吗？

很多人忘了，与《钢铁侠》同期上映的，还有一部叫《无敌浩克》的超英片。

如今看《钢铁侠》在商业上是大胜，但当时后者作为成熟IP，期待值几乎碾压。

原因说来话长。

Sir就说一个细节。

片尾高潮戏，班纳博士从高空坠落，变身过程，《无敌浩克》是以悲壮的正剧处理。

跳之前，浩克与女友深情吻别。

无独有偶，《雷神3》也有类似桥段。

阿斯加德，班纳博士又跳飞机。

这次可没人吻。

坠落姿势还是酱紫:

这个细节说的是什么？

情感。

前者是浓重地渲染情感，后者是滑稽地消解情感。

别误会，Sir不是说漫威的娱乐没有感情。

相反，它能以娱乐化的桥段消解，恰恰是一种强大自信。

这种自信来源于漫威所塑造的电影宇宙，足以让编剧用三部、五部、甚至十部电影的体量去积蓄情感。

而当它真正完全释放呢？

你懂的:

15年下来，粉丝们几乎每看一部漫威，都会得到过去时光的回响。

美队的“我能跟你耗上一整天（I can do this all day）”；

黑寡妇、雷神对绿巨人说的“太阳快下山了（Sun"s getting real low）”；

先是《复联1》钢铁侠对洛基说，再到《复联3》洛基对灭霸说的“我们有浩克（We have a Hulk）”。

以及，钢铁侠的那句“我是钢铁侠”……

令多少人泪洒影院。

这一切汇聚成《复联4》的终局。

漫威本可以在那个人气最高的节点，像外界猜测那样，为下一阶段开始铺垫，让利润继续翻滚。

可Sir还记得当年专访时，漫威CEO凯文·费奇坚决地否定这一做法：

这部电影（《复联四》）在严格意义上，只会关于一场终结。只有当我们公布了未来的电影计划时，你或许会在电影中找到一些蛛丝马迹。

但如果你第一次看，你是不会察觉这些的。

结果如他所说:

几乎没有新英雄、新反派、新宇宙。

有的只是一场庄严、惨烈的集体告别。

将英雄们毫不留情地置入一场无关阵营，甚至无关正邪的“自然灾害”。

让他们再次卸下荣耀。

与普通人一样，无法喊出任何崇高的口号，徒留一片屈辱又难以辩驳的缄默。

这是漫威创作者们，自己作为狂热粉丝的又一次任性。

同时。

也将漫威前20部电影，推向漫威自己都难以逾越的高峰。

03新冒险

眼下是漫威最困难的时期。

漫威的前三阶段可谓高歌猛进。

第一阶段，六部电影，全球票房38.13亿美元；第二阶段，六部电影，全球票房52.69亿美元；第三阶段，十一部电影，全球票房135亿美元。

而刚刚结束的第四阶段则进入疲态：

七部电影，全球票房56.95亿美元。

△ 第四阶段收官之作《黑豹2》全球票房8.57亿美元。图源：猫眼电影专业版

当中有很多因素。

疫情的影响、文化的差异、审美的疲劳等等，都减缓了漫威电影进击的势头。

加上电影宇宙是一个前后紧密咬合的链条，不能乱，一个项目被拖延的结果，就是所有项目都被影响。

不少尝试都未达预期。

甚至像《永恒族》《尚气》这些区别于以往气质的开拓，在质量并不完美的前提下，也因为舆论环境剧变，彻底消弭于电影外的争端。

当然有例外。

尤其小荧幕——《旺达幻视》反喜剧的情景喜剧；《洛基》企图改变命运的荒诞穿越；《月光骑士》暗黑恐怖的冒险；还有《假如…？》彻底释放平行宇宙的疯狂猜想。

△ 《旺达幻视》《洛基》《月光骑士》《假如…？》

不过这些都过去了。

一个插曲。

迪士尼经历过去几年的动荡后，在2022年重新邀请罗伯特·艾格回到CEO的位置。

而艾格回归后，给员工内部信中有这样一句话：

我完全相信，故事仍是推动这家公司的燃料。

这可能是一种信号。

迪士尼与漫威，必须再次打破某些经验依赖，重新上路。

这也引出内地内地市场开放后，影迷真正关心的问题：

第五阶段，怎么搞？

具体的计划与蓝图，Sir今天一篇说不完，也太缥缈。

就说最近两部我们能看的片子。

《黑豹2》本应是重头戏。

《黑豹》是首位拥有个人电影的黑人超级英雄，而在前作上也的确投入巨大诚意，去还原黑人的部落文化、信仰、仪式。

续集本应在这个方向上深化，同时打磨故事。

直到噩耗传来。

项目几乎推倒重建，电影本身则成为一场大型告别礼。

这对于漫威粉丝来说无可厚非——查德维克·博斯曼在拍摄《黑豹》时就确诊癌症，但为了确保身材达到黑豹的标准，他还是坚持每天训练4小时，最终在银幕上成就了真正的瓦坎达国王。

电影不惜6次重写剧本，就为了纪念这样一位电影人。

有一个死忠粉才知道的细节。

押解埃弗雷特·罗斯运输车的车牌——CB112976，是查德威克·博斯曼的生日， 1976 年 11 月 29 日，“CB”也正是查德威克·博斯曼（Chadwick Boseman）名字的缩写。

而作为中国观众，Sir更喜欢的还是《蚁人3》。

如果要在《复联4》中选出一位最能“承上启下”的关键角色，无疑是掌握核心科技的蚁人。

或者说，是专注于量子领域的皮姆教授。

而漫威却选择了二代蚁人作为系列主角——斯科特·朗。

这是个什么人？

原著中，简直屌丝版“钢铁侠”。

不是什么好好先生，坐过牢，离过婚；他也有战衣，但战衣从皮姆博士那偷来的。

漫威宇宙中最没有天赋的“小人物”。

但也因此，漫威在他身上衍生出新的变奏:

叙事上的平民化。

与初代复联后期才加入的家庭关系不同，蚁人，出场便是漫威宇宙第一个单亲爸爸，第一个女儿奴，第一个“恋爱脑”。

视觉上的微观化。

Sir可以毫不夸张地说。

《蚁人》，是漫威想象力的新跳台。

炸完了纽约炸地球，炸完了世界炸宇宙，然后该炸啥？

反其道而行，扭头进入微观世界。

正如《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》（《蚁人3》）中所传递的那样：世界上真正美丽的景色，隐藏在我们的世界之下。

《蚁人1》《蚁人2》中，漫威先将视角缩到了蚂蚁大小。

很多人都还记得《蚁人1》中玩具房的打斗。蚁人看玩具火车竟然如真的火车一般具有压迫感。

但等他们战斗结束，导演切回正常视角:

啊？

就这？

《蚁人3》更进一步，直接全方位展示了量子领域的视觉奇观。

别的不多剧透。

就说一点，Sir在首映时收获了漫威电影宇宙至今在大银幕都没有过的视觉震撼，而这震撼不全建立在技术之上——更多在于视觉模式的开拓。

当量子领域在银幕上具象化，是前所未有的体验，是混沌与秩序的有机结合。

同时，《蚁人3》作为漫威第五阶段的开端，还是“多元宇宙传奇”（The Multiverse Saga）的关键战役。

漫威未来阶段的终极反派“征服者康”也首度在电影中登场。

他是一个无视时间和空间、拥有无数人格的反派。

《蚁人3》中，他已经展现了他几乎无人能敌的战斗力——当一个康倒下，又有千千万万个康站起来时，你很难想象，编剧该如何结束这一场战斗。

征服者康将成为复仇者联盟在未来的最大威胁，也是我们对未来故事走向的最大期待。

所以，《蚁人3》并非单方面视觉炫耀。

Sir更想将它比作一次意识层面的“战争”。

效果如何，有待市场验证。

对于感兴趣的毒饭们，Sir强烈建议亲自去大银幕感受，更推荐大家找上当年一起聊过漫威的小伙伴共同体验。

毕竟主题乐园的意义除了爽、嗨、刺激……

在后疫情时代，它更意味着相聚。

这些年。

我们似乎更习惯各种对主流价值的消解，适应了撕裂与下坠，于是也更离不开茧房里的安全感。

但。

回想起来，Sir至今仍庆幸。

当初那个深夜，抛开稿子和热点，卸下了生活重压和第二天还要上班的疲惫。

像个小男孩一样。

踮着脚走进那个造梦的空间，感受大银幕上的光影流动，变幻万千。

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编辑助理：哆啦K梦

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