文艺片和商业片一直都是一对欢喜冤家。

(资料图片)

有人喜欢文艺片，将其视若神明，讨厌商业片，把它当作敝履，反之亦然。

可在票房表现上，贾樟柯、侯孝贤确实拼不过《战狼2》《西虹市首富》，但这就能说明年轻人喜欢看《战狼2》，不喜欢文艺片就是年轻人的审美有问题吗？

以胡金铨晚年的《空山灵雨》《山中传奇》为例。

《空山灵雨》显然是一部对普通观众不友好的电影，甚至观影过程还有些煎熬。

剧情是由多个禅意小故事组成，看着不起劲，只能欣赏其中的哲学概念与电影技法，还有胡金铨特有的行走、山水与光烟。

胡金铨用一部电影的长度讲贪嗔痴，也许会让人清空安宁，但是留白太多，思考太多，看起来就很累人了，因为不是每个人都能通文达理，所以慧明识德者少。

跟《空山灵雨》同时开拍的《山中传奇》的观影门槛就没有那么高。

两部电影用的是同一取景地，同一班底，甚至连故事都是以抢夺经书为主题，唯一区别就是《山中传奇》多了个张艾嘉。

但《山中传奇》较之《空山灵雨》，更接近文字时代的产物，可以用来研究和欣赏，可在可看度上已经不适应影像时代了。

慢节奏的先看后想终究会被快节奏的拿来主义所抛弃，一代人有一代人的审美与观看习惯，而《山中传奇》已经不属于这个时代了。

在时间的长河中，《山中传奇》会沉淀下来，但不会被大众喜欢。

因为看这种电影需要静心和耐心，这就是时代一变，电影会变，观众也随之而变的原因。

大师们晚年的作者电影或作家电影往往都因未曾改变自己的风格而不被观众所追捧。

是因为他们或不考虑观众，只在乎艺术了，或思想跟不上时代，难以接受新事物了，或沉浸在过去的荣耀中了，而胡金铨属于第一种。

毫无疑问，《山中传奇》是一部好电影，故事更是《聊斋志异》那一款。

无论是氛围营造，还是娓娓道来的讲故事方式，都像当年蒲松龄在山脚开一茶摊，听过路歇脚的走卒贩夫讲各种奇闻轶事，而蒲松龄为之入迷一样。

可是这种你说我听的叙事结构，如果不能立马让观众感兴趣就会被三个多小时的时长劝退，这不是胡金铨的错，更不是观众的错，而是说书这一形式已经落伍了。

一代人终将老去，但有人正在年轻，电影也是如此。

《山中传奇》老了，与年轻人有了代沟，被年轻人所遗忘，但会被电影史记住。

年轻人爱看的不一定是电影史喜欢，但这并不能否定年轻人的品味，艺术、技法交给专业人去评价，年轻人看电影看故事和思想就已经足够了。

年轻人喜欢看《战狼2》，并不代表年轻人不懂得分辨好电影。

年轻人追捧《纯洁心灵·逐梦演艺圈》《夜闯寡妇村》，才能说明年轻人的审美出现问题了。

但这时也不该一味的谴责年轻人让烂片拥有高票房，每个人年轻的时候或多或少都会有逆反心理。

如一些文艺片很沉闷，看起来让人昏昏入睡，不如爆米花电影爽片、利索。

可就能因此咒骂年轻人不懂得欣赏电影吗？看电影从来没有什么优越感，更没有高低之分，只有喜不喜欢。

观众喜欢《西虹市首富》，让其拿下25.47亿票房，片中的台词、段子大都成了流行语，但该片的评分仅有6.6分。

因为广为人知的电影从来都不是什么《霸王别姬》之类的艺术片，而是票房高的故事片，这样的电影更亲民，但亲民不等于烂片，也不等于观众品味差。

好莱坞电影与欧洲电影最大的区别就是故事性。

欧洲电影讲究电影是艺术，所以他们从20年代开始就盛行了不少电影艺术运动，印象主义、表现主义、新浪潮等。

欧洲电影的做法提高了电影质量，但也拉高了观影的门槛，与普通观众的距离越来越远，导致电影更像曲高和寡的艺术。

而好莱坞电影看重票房，追求通俗易懂，他们的西部片，小妞电影之所以能风靡全球就是因为大家都看得懂，让电影成为世界大众消遣的产品。

但能因好莱坞电影跟欧洲电影不同就捧一踩一吗？

票房与艺术一直都是相辅相成的，艺术让电影的地基更稳固，票房让艺术可以放手一搏，如同王晶、王家卫之于香港电影一样。

所以年轻人喜欢《西虹市首富》之类的喜剧，爱看《战狼2》之类的主旋律，并不是什么错，错在有些人的自以为是与目中无人了。

如果只有责骂和好为人师，结果必然是年轻人的反噬，跟什么都对着干。

所以应当引导，推荐更多的好片，普及一些分辨电影好坏的方法，这样才能共同进步，让电影越来越好，让良币驱逐劣币。

不论国内外，电影现在已经到了日薄西山的境地，应当共度寒冬，而非划分三六九等。

毕竟《电影手册》的年度十佳竟然连《不》《甘草披萨》这样的烂片都入选了，十部电影里只有一部上8分。

毕竟2022年《视与听》影评人影史百大都让《让娜·迪尔曼》排名第一，力压《迷魂记》《公民凯恩》《2001太空漫游》。

还让模仿王家卫的《春光乍泄》的《月光男孩》排名第60，力压《重庆森林》《一一》《牯岭街少年杀人事件》《大都会》。

《让娜·迪尔曼》讲的是单亲妈妈兼职楼凤的故事，《月光男孩》讲得是男性的断袖故事。

论故事性、技法性、艺术性，影史地位，这两部电影都配不上这个排名，它们唯一值得说到的就是社会议题，而只看社会议题，是因为被欧美所谓的正确彻底毁了。

可见如今不仅没有好电影了，就连真正的好电影都要屈服于所谓正确，我们作为观众就不要再把电影的主力军给赶走了，否则电影真的穷途末路了。

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