文｜星星

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《风吹半夏》《县委大院》热播，反映时代变化的作品成了12月的主流，就这样，2022年的收尾工作交到了这类大剧手上。观众一边热议着赵丽颖、胡歌、张新成等人的演技，一边从拍摄、置景、服化道等进行审视。

观众不仅关注演员，也关注主创班底，从这个维度看，观众变得越来越成熟，也考验着主创们的用心程度和实力。

影视艺术是人的艺术，单看拍摄阶段，一个剧组便涉及上百号人，其中最重要的包括演员、编剧、导演和制片人。这次骨朵把演员先放一放，着重讨论后面这三类，按照相关类型作品数量、热度、口碑等几大维度进行综合计算，选出了近三年的幕后代表。

导演篇

无论爆款花落谁家，根据骨朵统计，三年里大家最爱的还是古装、悬疑、都市这三类，它们在数量上占据绝对优势。

古装赛道导演：专业户多，新人不少

《仙剑奇侠传》《花千骨》《楚乔传》《三生三世》.......这些影响了一代人的经典古装，均出自香港导演之手，林玉芬、吴锦源、朱锐斌、陈家霖、何澍培这些名字牢牢地与古偶，绑在了一起。

他们这两年也不缺戏拍，吴锦源有《有翡》，朱锐斌有《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》......但内地导演也有着赶超架势。尹涛一直在古装赛道上跑得勤快，这两年他更没有闲着，《琉璃》《千古玦尘》《且试天下》，保持着一年至少一部大剧的输出节奏。尹涛还有一部待播古装作品，白敬亭、宋轶主演的《长风渡》。

郭虎也很给师傅林玉芬争气，去年的《周生如故》，今年的《沉香如屑·沉香重华》，热度都不错。他执导的《虎鹤妖师录》《莲花楼》均已杀青。

除了这些深耕古偶的“老将”，还有源源不断的新入局者。今年，古装是剧集市场的一大亮点，《梦华录》《苍兰诀》两部大热作品，让导演杨阳、伊峥又红了一把，也顺利进入古装热榜导演队伍。

杨阳是拍现代剧起家，《牵手》《心术》《今夜天使降临》等反映社会现实的作品，都出自她之手。即便拿到《梦华录》这样一部根据关汉卿元杂剧改编的作品，她的第一感觉也是很像一个北漂故事。

女性导演的身份自然会让杨阳对古装剧中的女性人物与话题，理解的不太一样，这或许也是《梦华录》今年爆火的一大因素。但作为国家一级导演，她自然不会把自己的路走窄，多类型、强阵容始终是她的选择，就像杀青的《不完美受害人》，这是一部悬疑片，由高璇、任宝茹编剧，周迅、刘奕君、林允主演。

伊峥是恒星引力的签约导演，之前比较有名的作品为《大宋少年志》。凭借《苍兰诀》的“东方幻想美学”质感，他算正式在业内打出了名号。伊峥今年的作品不少，不仅有大强和小兰花，还有金晨和王安宇主演的竞技作品《炽道》。

这两年古装轻喜十分讨喜，《赘婿》《卿卿日常》先后成为大家的电子榨菜，邓科、赵启辰这两大导演也借此飞升。邓科后续作品的品相十分不错，《与凤行》改编自九鹭非香的同名小说，由赵丽颖、林更新领衔主演。这样来看，邓科的发力点可能还是古装。而赵启辰执导的上一部作品是网络电影《赘婿之吉兴高照》，至于《卿卿日常》能给他带来多大红利，还需日后见分晓。

悬疑赛道导演：不好混，还需熬

悬疑不好拍，但拍得好就会出彩，这类作品容易捧出新人导演，特别是这两年迎来了悬疑短剧集爆发。2020 年视频网站的悬疑剧数量走高，增至 64 部。悬疑类纯网剧普遍完成集数“脱水”， 短剧成为 2020 年主流，根据骨朵数据统计，当年短剧数量占到悬疑纯网剧的 60%以上。

爱奇艺的迷雾剧场，也让辛爽、陈奕甫等人一战成名。马来西亚籍导演柯汶利也扎进了剧集阵营，网剧《唐人街探案》后，又拍了《女心理师》，成为近两年悬疑剧赛道的代表导演之一。

不过想要长久输出高分悬疑作品，并不容易。像深耕这一赛道的五元文化，这两年的表现就参差不齐，导演五百的存在感也有所减弱。

系列作品中，“河神”“重生”还算维持得不错，提到悬疑导演，大家也会想到田里、杨冬的名字。

古装导演们通常会一头扎进同一类型中，但悬疑不是，大家选择多类型走。

剧影双发展的陈正道，一方面在《摩天大楼》中表现了自己拍悬疑的能力，一方面又在《爱很美味》中，拍都市饮食男女的爱情故事。孙皓也是《庆余年》《谁是凶手》《玫瑰之战》等多种类型混着来。不按类型走还有另一种打开方式：根据公司计划走。这主要出现在六大影视公司的“御用”导演中。如孙墨龙便跟着正午《我是余欢水》《山海情》《开端》的项目前进。

悬疑尚需冲刺。

都市赛道：故事、技术、人、景，各有所长

张晓波和黎志也是跟着柠萌走，而柠萌擅长温暖的现实主义，所以这三年，张晓波有《三十而已》《小舍得》《超越》，黎志也有《二十不惑》《二十不惑2》，他们都是都市背景。张晓波还承担着柠萌新类型探索的重任，柠萌悬疑作品《胆小鬼》《猎罪图鉴》都得到了市场检验，前者由张晓波执导，后者由张晓波监制。

瞳盟的掌舵人沈严在都市类型上是出了名的会拍，这两年他更是作品频出，《流金岁月》《我们的婚姻》《天才基本法》，一部接着一部。

都市赛道怎么能少得了现偶剧，有着“台湾偶像剧之父”之称的刘俊杰，打造过《薰衣草》《王子变青蛙》《杉杉来了》《何以笙箫默》等一代人的青春记忆，他非常擅长打造浪漫场面。今年《点燃我，温暖你》播出后，他制造的命韵峋环CP路桥拥抱桥段，又被网友竞相模仿。

当然内地也不乏会拍偶像剧的导演，比如去年被写进腾讯财报的《你是我的荣耀》就由王之执导，他过往的作品有《我只喜欢你》《怪你过分美丽》。以及李木戈、猫的树两位网红导演，李木戈因为《司藤》被广泛熟知，他拍起美人、美景来，技术、审美一流。猫的树很会拍氛围感，随便一张截图都能成为壁纸。两位都是能为剧集制造神图的导演。

主旋律大剧赛道：头部资源扎堆，导演卷起来了

2021、2022 年，剧集市场最亮眼的存在是什么？毫无疑问是主旋律剧。根据骨朵数据统计，仅2021一年就播出了 49 部，在年度剧集总数量中占比 14%。这类作品细分题材丰富多元，佳作频出成为常态。去年的《觉醒年代》《山海情》，今年的《人世间》《风吹半夏》均口碑热度双丰收，不仅展现了主旋律作品的独特魅力，还成为年度热点文化现象。

重大题材、主旋律作品必定有一位导演的名字——郑晓龙，他一出手必是精品。今年他更是新旧作品一起使劲，在怀旧热的带领下，观众反复“过情关”复刷他的《甄嬛传》，新剧《幸福到万家》获得高口碑的同时，热度也十分不错，就这样，这部很难讨喜的乡村作品，超越了一众古装、轻喜、偶像剧。

李路也是这样的存在，从《人民的名义》《巡回检察组》《号手就位》，再到斩获多项大奖的现实主义大剧《人世间》，他做起剧来十分高调，偏爱大体量、强阵容的作品，前不久，他还获得了31届中国电视金鹰奖最佳电视剧导演奖。

人狠话不多，要卷起来怎么能只拥有一种才能，不少人导+编双向用力，徐纪周和傅东育就是如此。《特战荣耀》《风吹半夏》导演、编剧两栏分别都有他们的名字。在《风吹半夏》中，傅东育会算计每个镜头的秒数，研究“半新不旧”的置景，也会调整原著的主题，让观众看到后对那个年代抱有和解的态度。

编剧、制片人篇

剧集市场是女性观众的天下，前两年甜宠剧和双男主剧两大类型大行其道，便是制作方、平台为了充分满足女性观众的嗑 CP需求。作为故事第一缔造者的编剧，自然十分重要。

骨朵曾在甜宠剧爆发时，排出了甜宠编剧TOP10，墨宝非宝、顾漫、南镇、赵乾乾、水阡墨、王雄成都榜上有名，其中墨宝非宝凭借《亲爱的，热爱的》位居榜首。三年过去，这些人还在源源不断诞生作品，巩固自己甜宠第一梯队的位置。

墨宝非宝的《一生一世》和顾漫的《你是我的荣耀》，都是这两年剧集市场热度非常不错的作品，水阡墨、王雄成在《下一站是幸福》《以家人之名》后，还有一部未播出的、由刘亦菲、李现主演的《去有风的地方》。

与此同时，新人也在冒头，《致我们单纯的小美好》的编剧段余乐就是一员大将。今年“张万森、下雪了”火了，这出自今年的分账剧黑马《一闪一闪亮星星》，它将暗恋和遗憾推向天花板，网友们喊着：想要一个张万森。也是在大家的呼声下，影版《一闪一闪亮星星》诞生，编剧还是他。

都市题材中热度、声量颇高的编剧是张英姬和秦雯。一部《三十而已》成为年度国剧，也直接把张英姬推向了顶峰。而在柠萌的“而已”系列中，吴磊、周雨彤主演的《爱情而已》已经开始宣传，究竟她能不能再次创造《三十而已》的辉煌，不久便能见分晓。

秦雯是这一赛道上的老前辈，毕竟是打造过《辣妈正传》《我的前半生》等作品的人，这两年她涉猎范围极广，抗疫题材的《在一起》、都市情感剧《你是我的城池营垒》、双女主剧《流金岁月》、古装轻喜《赘婿》，她的编剧水平始终在线。此外，秦雯还有一部重磅存货，王家卫执导、胡歌主演的都市剧《繁花》。

在古装剧编剧队伍中，已经拿出了《庆余年》《雪中悍刀行》《斗罗大陆》等作品的王倦，即便2022年没太露面，他的地位还是无人能够超越。

今年炙手可热的古装剧有《梦华录》《苍兰诀》，张巍作为《梦华录》的编剧，之前打造过《杜拉拉升职记》《女医·明妃传》《陆贞传奇》等作品，但此次《梦华录》将男女主的人设改为双洁，还是引发了网友不小的讨论。《苍兰诀》则是集体编剧。

这三年阿耐一直在丰收，《大江大河》《风吹半夏》均改编自她的作品。不过作为编剧，阿耐的水平就有些飘忽不定了，《欢乐颂3》《相逢时节》的口碑不尽如人意。而在《风吹半夏》中，编剧张挺将阿耐原著中的高跃进性转成女性，与女主半夏之间保持了纯粹的传承关系，获得了网友的清一色好评。

同为正午“编制”的未夕就曾说过，“小说和剧本是两个完全不同的概念”，用来证明两者的难以兼容。她本人也是不断尝试，既是《山海情》的编剧之一，也是《乔家的儿女》的原著作者和编剧。

入行36年的赵冬苓的输出就很稳定了。《幸福到万家》《警察荣誉》都是今年的高口碑品质大剧，真实、接地气成为两部剧最多的评价。

可见这类群像丰富、底子重的作品，需要一个笔力浑厚的编剧。

除了编剧，还有制片人，大致可分为两种，一类属于影视公司，一类属于平台。

先来看平台，基本上优酷的谢颖、敦淇，腾讯的方芳、李尔云，爱奇艺的杨蓓、戴莹，芒果TV的王柔媗，这些平台的操盘者、把关者，每年都会为观众输送不少大剧、热剧，他们把控的重点项目自然不会错。

再看大公司制片人，正午阳光的侯鸿亮、柠萌的陈菲、徐晓鸥，他们每年都不止一部作品出现在年度热度TOP20中。今年，阅文的马好更是表现优异，《人世间》《心居》《天才基本法》三部作品不同程度出圈。

于正、王一栩两位公司制片人则因为高活跃度、爱在微博上发文，打出了认知度。一定程度上，这种操作可以为剧集带来关注度和热度，像《苍兰诀》在播出期间，王一栩就不断更博，《狐妖小红娘·月红篇》从选角到拍摄，网友围绕这部剧的讨论也没有停过。不过前提是，发言前必须有作品傍身，不然这种热度也是无法持续的。

小结

不难发现，在这三年中，各大类型赛道上的各种工种，有变化但并不明显，甜宠赛道的编剧和古装赛道的导演，几乎已经稳固，也意味着这两大题材相对发展成熟；被热捧起来的悬疑赛道还在生长阶段，目前很难找到能够稳定输出的代表者；主旋律大剧牢牢掌握在头部资深导演、编剧手中，难有冲出来的新人。

与此同时，一批主创选择直接和自己的朋友们组队接项目，比如博纳的剧集队伍是制片人唐海岩+导演闫宇彤+编剧鲜橙，专门负责悬疑类型，他们已经为博纳打造了两部作品：《阳光之下》《不期而至》。制片人龙亚+导演丁梓光+编剧水阡墨、王雄成也组成了一套甜宠班底，已播作品有《下一站是幸福》《以家人之名》，未播作品是《去有风的地方》。

但无论是提前组合，锁定熟人，还是等项目定好，再逐个码齐主创，只要能输出优质作品，它就是最优组合。而我们也期待越来越多新人、新搭配，能够在明年的剧集市场诞生。

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