独家自述｜舒淇：在威尼斯电影节做评委是一种什么样的体验？

腾讯娱乐联合电影岛赏，独家推出电影人自述体对话栏目《影鉴SP：来自电影人的自述》——听他们讲述自我、讲述电影、讲述热爱。

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以下是威尼斯电影节特辑的第 1 篇，我们邀请了本届威尼斯电影节主竞赛评审团成员：演员舒淇，听她讲述她的威尼斯电影节之旅。

见到舒淇是在威尼斯电影节闭幕的两天前，当天作为评审团成员的她，已经看完了主竞赛全部的23部作品。第二天上午，她将与其他评审开会，共同投票选出本届威尼斯电影节的所有奖项归属。因为彼时颁奖结果尚未出炉，所以我们针对具体入围作品的讨论只能作为闲聊，无法记录下来，但从和她的交流中，我仍然能感受到这次她在评选工作上的认真，以及对于艺术电影的独特见解。

她特别提到了自己非常喜欢叙事留白比较多的电影，这会给观众留出更多的思考空间，从最后的获奖名单中可以看到，像获得评委会大奖的《邪恶不存在》，以及评审团特别奖的《绿色边境》，都是聚焦现实题材，而且留白充足的电影，这些影片在本届威尼斯入选影片中，也确实是质量比较出挑的。

在威尼斯见到舒淇，对她最深的印象就是松弛感。在电影节的过程中，想必很多影迷都曾偶遇过舒淇。在没有影片放映的时候，她往往一身日常装束，戴着鸭舌帽，身边也没有太多工作人员，就这样优哉游哉地在利多岛上闲逛，遇到热情的观众想要合影来者不拒，会去看海，也会去吃冰淇淋。这便是她的性格，工作的时候会专注，但在没有工作的时候就要好好享受生活，保持一颗好奇且愿意探索的心。

本届电影节上有很多舒淇的老朋友，比如梁朝伟，二人早已相识多年；还有《封神第一部》的导演乌尔善，他们曾经合作过《寻龙诀》。身在异国相逢更有不一样的感受，尤其是在这样一个世界级的电影盛会上，看到熟悉的中国面孔是一件格外温暖的事情。梁朝伟获奖、《封神第一部》展映都是华语电影及电影人的高光时刻，作为一名见证者，舒淇也感到无比骄傲与自豪。

这几年舒淇的作品不多，但类型和题材都很有趣，比如今年入围上海国际电影节的《寻她》，她在影片中首次饰演了一位农妇，在“重男轻女”的环境下找寻到了真正的自我；今年上半年拍完的《黎明时分见》是一部悬疑犯罪喜剧，而就在威尼斯电影节期间，她的最新作品《狂野时代》官宣，她将合作导演毕赣与易烊千玺，讲述一个仿生人在时空漫游中复活的故事。这样的作品选择也正符合她当下的人生态度：好玩、新奇、重体验，正如她所说：“我始终希望能让观众看到的是角色，而不是舒淇。”

当然对于我个人来说，这次与舒淇的相遇，也丰富了我参与电影节经历的体验。虽然去过很多电影节，但很少有机会能和一位艺人如此深入地对电影节的电影进行讨论和剖析，我们甚至针对一些影片的观感产生了辩论。舒淇对于电影的理解绝不是随波逐流的，而是能够做到坚持己见，有条理地讲出自己的看法，一些观点甚至是大众很难预设到的角度，但最后仍能言之成理。我们非常需要这样有独立观点、有自我审美品味的演员。演员从来不是导演的附庸，对于电影美学应该有自己的认知，从这一点上来说，舒淇的能力是令我们格外惊喜的。

以下是演员舒淇的自述，她和我们分享了她此次在威尼斯电影节担任评审的故事：

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这是我第三次来威尼斯电影节，但这是第一次来这边担任评委，也是第一次遇到开幕前下雨的状况，坐船来的路上风浪很大，这些都是很不一样的体验。当然担任评委更重要的是要表达对于电影的理解，是一种完全不同的文化输出方式，就像看一本书，每个人对这本书的见解不一样，电影更是如此，见仁见智。我会比较期待多一点留白的电影，但今年主竞赛里这样的影片比较少，大多数都比较直接、通俗一些。

我上一次做欧洲三大电影节的评委还是2009年，这次很大的感受是，电影节的选片会变得更加多元化一点，不一定有那么多的独立电影或者大家印象中的艺术片，商业化、类型化的作品同样可以入围，尤其是在威尼斯，它的优点就是拥抱大众，人人可以看得懂。作为评委，我更看重的是一部电影的流传性和艺术价值，我会以这个方向来评判电影，但具体到我个人来说，我也会喜欢看娱乐性强的商业片，所以角度还是蛮不同的。

每天看完电影，我们这些评委都会有讨论，基本上平均三天就要开一次会，持续时长两到三个小时。大家会先决定哪些片子可以进入到下一轮的讨论行列，有的片子会直接被筛选掉，因为一共有23部电影，所以我们必须用排除法的形式来工作，不用等到最后集中讨论增加难度。

这次的评委中有很多我非常喜欢的导演，比如《三块广告牌》的马丁·麦克唐纳导演，还有《钢琴课》的简·坎皮恩导演，他们都和我想象中的很不一样。像简就是一个包容性非常强的人，喜欢接受各种不同的新鲜事物，这也是她几十年持续创作的原因，而且在讨论的时候她很能展现出自身的活力，非常有能量。

不过现阶段我还没有和国外导演合作非华语语境作品的想法，我不是一个喜欢导演来迁就我的人，拍外国电影需要对他们的文化、语言做更多深入的了解，如果我做得不够好可能会产生一种违和感，我觉得现阶段我最重视的一定是剧本的内容与自己产生共鸣，而不会很重形式感，所以华语语境内的像现实主义题材的作品可能更会是我的首选。

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梁朝伟先生我和他有过多次合作，看到他拿奖很感动。梁先生是一个非常努力的演员，虽然已经有了很高的成就，但仍然处在学习的状态中。比如为了拍《风再起时》，他每天坚持练钢琴8个小时，我认识他那么久了，觉得他拿这个奖真的是实至名归，所以当他在台上像小朋友那样流眼泪的时候，我也不自禁地红了眼眶。

这次《封神》的剧组也来到了威尼斯，之前我在国内看的时候，只看到了片尾的一个彩蛋，没想到后面还有彩蛋，没有看到“闻太师回朝”，一直希望有机会再给补上。我在这边有遇到乌尔善导演，向他恭喜他拍出了这么好的作品，顺便问了问他现在《封神》有没有“出ICU”？他笑着说“快了快了”。我能感觉到乌尔善导演是真的很想把中国电影做好，好莱坞的流水线电影我们也看得比较多了，但国外观众对于中国的神话故事会感到非常新奇，乌尔善导演致力于中国神话电影走出去，是很了不起的一件事情，我们需要这样有价值的文化输出。就像电影里的“风火轮”，我的外国朋友们看了之后会很惊讶这是什么？我和他们说，我们也有你们漫威式的超能力的事物。它为国外观众打开了眼界，也打开了中国电影走向世界的另一种可能性。

在开幕红毯那一天，有一个人突然跑过来对我说：“舒淇老师你好！”我一看竟然是费翔老师，我都惊呆了，没想到他会叫我“舒淇老师”。我们之前从来没见过，但他整个人特别有活力，和我一口气说了好多话，我正准备多聊几句，他说“我不打扰你啦”然后又突然消失了，连一张照片都没来得及拍，真的是非常可爱，同时也很绅士，见到熟悉的东方面孔就会很热情。

这几年我在接戏上也会更偏重和年轻导演们的合作，比如与陈仕忠导演拍了《寻她》，看看和年轻导演们创作能否创造新的可能性，我始终希望能让观众看到的是角色，而不是舒淇。陈凤娣这个人物特别苦，为了拍这个戏我要泡在水里很久，在妆容上还要做得更黑更憔悴一点，但导演他是1994年出生的年轻人，我相信他能拍出不一样的东西。其实当下的电影创作，故事们已经被大家讲得差不多了，只是看在讲述方式上还能否给观众带来新的惊喜。

就像最近刚刚官宣的《狂野时代》，我接这个戏目前只有大纲，细节内容现在都不知道，从威尼斯回去之后我还需要和毕赣深入聊一下。像毕赣这样的导演，虽然已经有画面在他的脑海里，但随时会发生变化，所以我更期待到时候现场他会带给我们一些什么很新奇的体验。当然他也已经推荐了很多书给我看，都是关于仿生人、AI之类的书籍。我看了他拍的短片《破碎太阳之心》，觉得非常好，那是一个关于机器人的故事，电影里有一些我认为是特效才能做出来的镜头，但其实是他实拍完成的，这就会超出我们的预期，也是他才华的体现。

我和易烊千玺在2019年的时候拍过一个短片，叫《痛打自己的告密者》，这几年他的《满江红》《送你一朵小红花》《少年的你》我都有看。我能很明显地看到这四年间他在表演上的成长，进步是非常快的，他是那种在片场很安静的人，会有自己的想法和思考，每次合作的感受可能都不一样，所以我也很期待这次合作长片能碰撞出不一样的火花。当然啦，影片现在还没开拍，一切都是未知的，我喜欢这种充满未知的感觉，希望最后的成品能让大家眼前一亮。

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